“Una imagen vale más que mil palabras”, pero si la imagen lleva las palabras “50 por ciento”… algo más tiene. Ahora por 150 € tienes tu Lightroom 3 en casa. El motivo: Adobe ha lanzado las versión de pruebas de LIGHTROOM 4. Veamos.

Adobe ha lanzado la Beta de Photoshop LIGHTROOM 4 para que los usuarios testeemos el nuevo producto durante unos meses. El hecho de que sea una Beta significa que no es la versión definitiva del software, sino una versión de “prueba” donde nosotros debemos encontrar los fallos y proponer cambios, antes de que salga al mercado definitivamente (hasta el 31 de marzo de 2012, en principio).

Lightroom 4 se puede descargar de forma libre y gratuíta en el área “lab” (laboratorio-pruebas) de la web del fabricante: Adobe Labs.  Insitir en que en el momento en que salga Lightroom 4  al mercado, esta versión Beta quedará inutilizada.
Consejo.  Como en cada nueva versión, los catálogos creados por un versión posterior no serán visibles en el posterior (catálogos del LR4 no se verán en el LR3) y, pensad que esto es una versión Beta, con lo que, personalmente no trabajaría los proyectos de importancia en el nuevo soft hasta que no esté definitivamente testeado. ¿Recuerdan la lentitud que produjo LR3? Hasta el 3.2 era tedioso.
Nuestro objetivo en este post es acercaros a grandes rasgos las novedades que Adobe ha incluído en la nueva versión si bien será dentro de un tiempo (cuando hayamos tenido tiempo de ver el soft a fondo) cuando explicaremos extensamente cada novedad.
Tal y como nos cuenta la web del proveedor pero respondiendo al formato de módulos, LR4 ofrece como novedad:

Novedades generales:
- Dos nuevos módulos LIBRO y MAPAS, pasando de 5 a 7. Img005
- Tips explicativos en cada módulo, resaltando las herramientas que se explican en cada caso. Img004.
- A nivel de “core” o procesamiento, se ha mejorado la recuperación de altas luces y sombras.
- Nuevo MÓDULO LIBRO para la creación de álbumes.
- Nuevo MÓDULO MAPA para la gestión de todo tipo de datos GPS para poder aplicar geolocalización a las imágenes.

Novedades BIBLIOTECA.
- Tratamiento del vídeo. Mejoras en la integración de VIDEO en LR. Ahora podemos visualizar los vídeos, elegir dónde empiezan y dónde terminan, editar los clips (ajustar exposición, temperatura, etc…), extraer jpgs de estos vídeos y determinar qué fotograma será el que aparezca como representación en iconos y previsualizaciones. Además, los formatos más usuales de cámaras compactas, reflex y de teléfonos móviles son compatibles. (por ejemplo AVCHD, formato nativo sony…)

- En la era de las redes sociales, si ya la fotografía estaba completamente en conexión con Flirck, Facebook, etc… ahora es el vídeo el que se coloca con sencillez en las galerías de internet.

Correo Electrónico desde el propio LR
Una de las novedades más deseadas era poder enviar fotografías por correo electrónico. LR4 lo incluye mediante:  archivo->enviar foto por correo electrónico, botón derecho sobre la imagen y enviar foto por correo electrónico o finalmente mediante el acceso de teclado Ctrl+Mayus+M.  Podemos configurar un correo común o uno de los servicios más conocidos como AOL, Yahoo, Hotmail, Gmail…  De otro lado, permite crear unos presets para ajustar el tamaño apropiado para mandar las fotos.  Finalmente, una libreta de direcciones almacena nuestros destinatarios más habituales.

Novedades DESARROLLO o revelado.
- En LR4 los parámetros referentes al panel BÁSICO se han simplificado. Así el brillo como tal desaparece y aparecen “Iluminaciones, Sombras, Blancos y Negros”, similar a los sliders de la curva de tono. img005
- Diversas mejoras en el pincel de ajuste: pincel de BALANCE DE BLANCOS para aplicar por áreas. Por ejemplo para mejorar fotos en las que se hayan mezclado luces (luz día con tugsteno…)
- Pincel para corrección de RUIDO, ENFOQUE Y MOIRÉ (efecto que se produce cuando confluyen dos regillas en un determinado ángulo.( Ejemplo fantástico post en Xatakafoto.com ). Al igual que el anterior, podremos aplicar o disminiuir estos efectos por zonas.

- Pruebas de impresión en pantalla. LR4 ofrece al usuario una visualización de “cómo” quedarán las imágenes al imprimirlas en papel e impresoras de gestión del color.
- Otra de las novedades tiene que ver con los “ajustes preestablecidos”. En LR4 aparecen mucho mejor organizados (por byn, color, efectos y generales) siendo su acceso más fácil.

Nuevo módulo MAPA

Aunque tanto de este módulo como del de Libro realizaremos más adelante un artículo en profundidad, comentar que se trata de un apartado de gestión de datos y metadatos relacionados con la posición o lugar en las tomas de fotografía. Hasta ahora estaba claro el “cuándo” se tomaba una fotografía pero el “dónde”, aunque algunas cámaras ya estaban recogiendo estos datos, Lightroom no los gestionaba. Ahora, con este módulo, la conexión con los datos GPS, la integración con GoogleMaps, etc… hace posible etiquetar las fotos por lugares, arrastrarlas sobre el mapa, crear ubicaciones guardadas… todo para dar la importancia que merece la geolocalización.

Nuevo módulo LIBRO

Al igual que en caso anterior, veamos sólo a grandes rasgos en qué consiste este nuevo módulo. No voy a ocultar que fue una grata sorpresa la aparición de este módulo. Me parece un gran adelanto para completar el flujo de trabajo del fotógrafo poder maquetar libros sin salir de LR para ir a Indesing u otros programas de maquetación.
Ahora bien, la decepción ha venido al ver que los tamaños de los libros son únicamente los preestablecidos, basados en las casas comerciales que Adobe ha creído conveniente.
Sí, no vamos a negar los 180 diseños, el arrastrar y soltar, las guías de sangrado, el color de fondo personalizable… pero aquí “el tamaño sí importa…”, personalmente me parece aceptable que se integre perfectamente con Blurb o que ofrezca una estimación económica del coste del libro, pero lo más importante es el grado de personalización.
No obstante, es una gran idea y, estando en Beta, lo mejor que podemos hacer todos los que pensamos que el tamaño debe ser configurable es dar las quejas a Adobe para que corrija este “fallo”. Al final de la entrada tenemos cómo realizar los feedback a Adobe.

Proyección, imprimir, web
Respecto a estos módulos, comentar la facilidad de acceder y crear proyecciones guardadas, impresiones y galerías web. Además, se sigue buscando la integración con Internet. Una muestra es el botón de búsqueda de garlerías web en la red.

Desde aquí queremos animar a nuestros lectores a probar Lightroom 4, a mandar comentarios sobre sus experiencias con el mismo y a tratar de mejorar este magnífico programa con el que tantos y tantos usuarios trabajamos.

Los clientes pueden enviar sus comentarios al sitio de la comunidad: http://feedback.photoshop.com. Los usuarios también pueden conectar con el equipo de Lightroom directamente en Facebook (www.facebook.com/lightroom), a través de Twitter (www.twitter.com/Lightroom) o en el blog de Adobe Lightroom (http://blogs.adobe.com/lightroomjournal).

Como siempre, os ruego que me indiquéis correcciones sobre lo escrito pues es fácil que nos equivoquemos.Hasta pronto. Saludos.

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Dentro de los metadatos que se manejan en Lightroom (LR), comenzaremos con las explicaciones referentes a los archiconocidos datos EXIF. ¿De dónde vienen? ¿Qué contienen? ¿Para qué sirven? ¿Se pueden manipular?…

Uno de los términos más conocidos en el mundo de la fotografía es EXIF( “Exchangeable Image File Format”). Así se denomina a una serie de datos que quedan grabados en nuestras imágenes (dentro del archivo raw, jpg…) cada vez que realizamos una toma. Para gestionar estos datos, LR los integra en su base de datos.

Como muestra la imagen, los datos exif se pueden ver seleccionando una imagen en el módulo BIBLIOTECA, panel de la derecha METADATOS y seleccionando el desplegable. Como vemos: los EXIF muestran (en tres bloques):

Datos del propio archivo.
Nombre archivo, Ruta donde se ha guardado, dimensiones de la imagen, en caso de recorte – dimensiones una vez recortada.
Datos de tiempo:
Fecha y horas.
Datos de la Cámara y de la toma:
Exposición, distancia focal, iso, flash, programa(manual, automático..), modo de medición de la luz, marca, modelo y número de serie de la cámara, lente utilizada… etc..

Una de las funciones principales de los Metadatos, en este caso, de los Exif en LR, es la posibilidad de “filtrar y seleccionar” imágenes en función de estos parámetros. De cara a facilitar la labor al fotógrafo, el panel que ahora estamos estudiando ofrece una serie de iconos (flechitas) que no dejan de ser ATAJOS para filtrar mediante los Exif. Así, como vemos en la imagen 002, podremos seleccionar o mostrar las imágenes con cierto ISO, con cierta lente, con cierta cámara…

Otra de las ventajas de estos accesos directos es la posibilidad de cambiar nombres a las fotos por lote del tirón desde un cuadro de diálogo muy sencillo. Simplemente elegimos las fotografías en el filmstrim o en el grid (parrilla de fotos) y pulsamos sobre el icono de nombre de archivo, como muestra la img. 003, y nos aparecerá el cuadro de diálogo de cambio de nombre (este cuadro se explicará en otra entrada).

Como venimos explicando, estos datos informativos nos sirven como filtros selectivos y, como es lógico, apararecen recogidos en el Filtro BIBLIOTECA (Ctrl+F) en el mismo módulo. Es más, dentro del apartado TEXO existe una opción para realizar búsquedas dentro de los Exif. Imagen 004.

Además, en el apartado METADATOS de la misma barra de filtro también aparecen los exif diseccionados. Imagen 005.

Visto qué son los datos Exif, veamos ahora cómo utilizarlos o no.

En mi humilde opinión, y subrayo que es mi opinión, me encanta que los fotógrafos dejen libres los datos exif para que los compañeros podamos hacernos una idea de cómo se realizó tal o cual toma, y así poder aprender más unos de otros. Pero como nuestro blog es didáctico hemos de exponer cómo se “ocultan” los Exif desde LR.  Pues bien, una vez que elegímos nuestra imagen a exportar, existe un apartado de METADATOS donde se pueden “Minimizar los metadatos incrustados”, con lo que, cuando publiquemos las imágenes o las mandemos a terceros, no accederan a los metadados.
Evidentemente, fuera de LR hay multitud de programas para manipular, quitar, poner, etc… estos datos. Por ejemplo, simplemente con photoshop.

Y ¿cómo puedo ver yo los datos EXIF de las imágenes?
Pues existen multitud de aplicaciones fuera de LR para poder verlas. A mí la que más me gusta es el complemento de MOZILLA FIREFOX denominado EXIF VIEWER… muy fácil de utilizar.

A continuación muestro una imagen exportada con LR sin y con datos Exif y cómo se ven desde EXIF VIEWER.

Como conclusión, decir que los datos EXIF son fundamentales en Lightroom. Son imprescindibles para poder filtrar, seleccionar, estudiar, colocar, valorar… nuestras imágenes.  Espero que sirvan los conceptos explicados. Hasta pronto.

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Hace tiempo que quería escribir este post sobre la calibración de la cámara y aprovechando que en navidades me regalaron una carta de color me he decidido a escribir este post basado en la carta de color Spyder Checkr

La carta de color que tengo es esta  y ya que estamos también junto con la carta de color venía este pequeño invento que es de tamaño de un llavero y sirve como carta gris para hacer el balance de blancos, pero sobre este gatchet le dedicaré otro post.

Además de estas dos cosas veía también el software asociado a la carta de color e imprescindible para la calibración. Una de las ventajas de este software es que viene preparado para utilizarlo con Lightroom.

La teoría es bastante sencilla, se hace una foto a la carta de color, una cosa importante es no llenar la foto con la carta de color ya que los objetivos tienen mayores aberraciones en los extremos. Y una vez realizada la foto la importamos en lightroom, la recortamos ahora si al tamaño justo y la exportamos en TIFF para que el software de la Spyder Checkr haga sus calculos y correcciones.

Una vez hecho esto podemos guardar  el resultado de la corrección en un archivo tipo .lrtemplate que es un preset de revelado de lightroom.

Este archivo lo guarda en la carpeta específica de lightroom, en mi caso (Mac) en /librería/Application Support/Adobe/Lightroom/Develop Presets/User Presets.

En concreto este software te permite crear tres tipos de perfiles, uno de saturación otro de retrato y otro colorimétrico (que es el más exacto).

Con estos perfiles ya metidos en Lightroom sólo hay que aplicarlos como un preset más en el módulo de revelado.




Aquí os pongo un ejemplo de una misma foto antes y después de calibrarlo para retrato

Se puede apreciar que el tono de la piel mejora y que se elimina ese tono rojizo característico de lightroom y que es bastante feo, dejando una piel bastante más natural

La verdad es que me quedé un poco sorprendido porque pensé que actuaría sobre los colores primarios en el apartado de calibración de la cámara, pero parece que eso no es así con lo que complica las cosas ya que hay más variables en juego y me explico.
Por un lado hay que tomar una fotografía por cada cámara (en mi caso sólo una la Canon 5D mark II) junto con el objetivo, yo tengo varios pero las pruebas las realicé para el Canon EF 35mm 1.4L y para el Canon EF-85mm 1.2L. Si los objetivos fueran zoom además tendríamos que hacer las fotos a las distintas focales ya que podrían cambiar los valores

Y ya que estamos también podríamos comprobar que responden de igual forma dependiendo de la temperatura de la luz (luz día en sobra y tungsteno) y dependiendo de la apertura (suponemos que la velocidad de obturación no afecta al resultado).

Y por si esto fuera poco además también tendríaabemos que realizar la calibración dependiendo del perfil de la cámara (faithful, landscape, neutral,adobe standard,etc,etc)

Así que si fuéramos rigurosos tendríamos que hacer:

2 (objetivos) * 2 (fuentes de luz como mínimo) * 3(aperturas, máxima central y mínima) * 5 (perfiles en Lightroom) * 3 (perfiles de Spyder Checkr)

En total 180 perfiles !!!!!!

Ufff esto es demasiado así que vamos a empezar a acotar. Para empezar vamos a ver si hay diferencia disparando con distintas aperturas.

He realizado dos fotos con la 5D y el 85mm, las dos con luz de tungsteno y una abierta al máximo 1.2 y otra cerrada al máximo 16 y las dos tenían asignado el perfil de camara feithful. Este es el resultado:

Como veis donde más diferencias hay es en la componente del rojo (siempre me he quejado de que la interpretación que hace lightroom de los colores falla en los rojos)

Por lo que se ve en las imágenes casi no se aprecia el cambio de color, sólo he encontrado comparando las dos cartas de color un cambio notable en el rojo pero esto quizá también pueda ser porque sólo he realizado un único disparo a la carta y posiblemente si hubiera realizado varios y promediara estos resultados serían incluso más parecidos, así que podríamos hacer las calibraciones para un solo diafragma.

Ahora vamos a comprobar que pasa cuando utilizamos fuentes de luz distintas, las calibraciones se hicieron una toma con luz día y otra con tungsteno (izquierda luz día, derecha tungsteno) :

Como pasa con el caso anterior, en los rojos existe diferencia pero por lo que puedo observar es bastante más acuciado. Por tanto la conclusión que saco es que si se deberían calibrar los objetivos dependiendo de cada tipo de luz. En este caso en concreto lo que noto es que la calibración de luz día es menos saturada en los rojos que la de tungsteno

Y por último sobre los perfiles de Lightroom es obvio que si cambiamos el perfil, la calibración que hemos realizado con el software de SpyderCheck no nos valdrá ya que estamos cambiando los valore de los colores primarios.

Así que resumiendo, habría que realizar calibraciones para cada cámara / objetivo / tipo de luz y no tienen efectos notables las distintas aperturas de la cámara. Sobre el perfil yo las exporto como cámara feithful ya que lo que quiero es obtener colores fidelignos. Si utilizara otro tipo de perfil (Adobe standard, landscape, portrait etc) tendría que calibrarlo también para ese perfil, la ventaja que tenemos es que no habría que realizar otra vez la toma ya que el perfil de lightroom se cambia antes de exportar la imagen y no depende de la cámara utilizada (recordar que las fotos están en RAW y por tanto los modos de perfil de la cámara no se aplican)

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Buenas a todos. En esta ocasión queremos mostraros cómo poner una marca de agua en las fotos a las que damos salida en LR3.
Decir en primer lugar que, como casi todo en LR, las marcas de agua se pueden y se han de configurar como un ajuste de cara a no tener que repetir las operaciones que vamos a realizar en esta entrada.

No alberga duda que las marcas de agua tendrán efecto en los módulos de salida de nuestras fotografías, ya que, como vamos descubriendo, LR es el perfecto ALMACEN de imágenes originales y versiones de las mismas por lo que la marca de agua se aplicará a aquella salida que queramos dar a estos originales y versiones realizadas (jpgs para clientes, videos, webs, pdfs, etc…)Veamos en primer lugar cómo crear nuestra marca de agua y desde dónde.

Desde cualquier módulo podemos ir a EDITAR MARCAS DE AGUA. Los pasos son Barra menus – Editar–>Editar Marcas de agua.

Como vemos en la imagen, nos aparece un extenso cuadro de parámetros para preparar nuestra marca de agua. Desglosémoslo: Hemos colocado un punto cero en la esquina inferior derecha puesto que, aunque parezca una tontería es muy habitual que pensemos ¡qué pequeña se ve la imagen al abrir este editor!. Bueno, pues que sepáis que al poner el puntero al borde, podemos hacer más grande el cuadro.
1. este apartado, como siempre en la filosofía de LR, es un combo desplegable para que podamos guardar nuestra marca de agua o bien para que podamos editar una que hayamos guardado previamente.
2. con estas flechas podremos ir navegando por las fotografías que tengamos selecciondas para ver cómo queda nuestra marca de agua (puede que lo que va bien en vertical no que de bien en horizontal… o que el color elegido estropee alguna de nuestras fotos)
3. Texto o imagen. este punto nos da a elegir si la marca de agua será un texto que podremos preparar en el punto 4 y 5a, o si por el contrario queremos incluir un logo a modo de imagen.
4. En este área pondremos el texto que queramos. Recordar a modo de anécdota que la c de copyright © se consigue pulsando la tecla ALT y tecleando a la vez 0169 en el teclado numérico (ojo, en el teclado numérico) y soltamos alt… y el que no lo consiga, siempre puede copiarla y pegarla de internet.
5a. En lo que al texto se refiere, podemos, como veis, tocar opciones de texto y unos breves efectos de marca de agua (opacidad, recuadro.. etc…) Ojo, no olvidar que LR no es un software de capas para hacer diseño gráfico… es un programa para fotógrafos que intenta hacernos fácil y automatizar nuestro trabajo. Como véis no he dicho nada del pundo primero donde pone “opciones de imagen” ya que al pinchar “elegir”, LR nos manda al mismo menu que al elegir gráfico en vez de texto en el punto 3.

5b o opciones de imagen–>elegir.  A la hora de incluir una imagen sólo advertir que ha de ser en jpg o png, teniendo en cuenta que el formato jpg colocará siempre un fondo blanco a nuestro logo mientras que png nos permite trasparencia.
Para que nuestro logo tenga transparencia, solo tenemos que editarlo con un programa de retoque como photoshop, y una vez que tengamos la parte transparente de tal forma, exportarlo como png.
Como vemos, al elegir gráfico como marca de agua, LR deja inactivas las opciones del texto.

INSERTAR LAS MARCAS DE AGUA
Y así, como explicamos al principio, sólo los módulos de SALIDA (PROYECCIÓN, IMPRIMIR y WEB) así como los diálogos de EXPORTAR llevan consigo la posibilidad de insertar marca de agua.

CUADRO DE DIÁLOGO EXPORTAR
Veamos en primer lugar el cuadro de diálogo de exportación en sus variantes de LR3 (desde cualquier módulo – barra menú –> Archivo –> Exportar  o  Crtl+Shift+E)

Como vemos, al activar la casilla marca de agua, tres grupos de opciones, de las cuales:
- el primer grupo nos muestra las diferentes marcas de agua a elegir.
- Marca de agua de copyright simple, que simplemente nos coloca la palabra copyright o el dato que tengamos incluido en el metadato copyright de la imagen.
- y, por último, abrir desde aquí el editor de marcas de agua visto anteriormente.

MÓDULO PROYECCIÓN
En los parámetros de ajuste de nuestra proyección el panel derecho vemos cómo aparece la posibilidad de añadir nuestra marca de agua o ir de nuevo al editor

MÓDULO IMPRESIÓN
En los parámetros del panel derecho en IMPRIMIR, también vemos cómo aparece la posibilidad de añadir nuestra marca de agua o ir de nuevo al editor.

MÓDULO WEB
Al igual que en los anteriores, el panel de parámetros nos ofrece la inserción de marca de agua en nuestras webs.

GESTOR DE PUBLICACIÓN DE LR
Otro lugar desde donde poner a nuestras imágenes la marca de agua o acceder al editor es el gestor de publicación de LR donde configuramos la salida a Facbook, Flickr, etc..

Para finalizar, comentaros que no es lo mismo la marca de agua que la placa de identidad de LR, que también tiene utilidades en los módulos de salida pero no es lo mismo. Esto para otro post.
Gracias como siempre por seguirnos.

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Cada vez más se hacen panorámicas y para ello no necesitamos de cámaras especiales para crearlas sino que haciendo varias tomas de una escena podríamos conseguir crear estas panorámicas. A continuación os damos nuestros consejos para hacer estas panorámicas.

El punto nodal y el error de paralaje

En primer lugar deberíamos saber cuál es el funcionamiento teórico para poder crear una panorámica. En este caso el concepto más importante es el denomiado punto nodal. Este punto es el punto que correspone con el centro óptico de la lente que estemos usando. ¿y que significa eso?, bueno pues si miramos el esquema de una lente:

Vemos que los rayos de luz tienen que pasar por un único punto para después terminar en el plano focal de la película o el sensor. Bien pues este punto es el que se conoce como  punto nodal y corresponde al centro óptico de nuestro objetivo, ojo el centro óptico no tienen  porqué corresponder con el centro fisico de la lente ya que las lentes al contener varios elementos estos puntos pueden variar, incluso pueden estar fuera del objetivo.

Si usamos objetivos de focal fija tendremos un único punto nodal  (dependiendo de los objetivos este punto nodal estará marcado físicamente en la carcasa del opjetivo)  pero si nuestro objetivo es zoom los elementos internos de la lente se mueven y nuestro punto nodal cambiará.

Lo importante es que cuando realicemos las panorámicas el centro de giro de la cámara coincida con este punto com se muestra en la figura.

giro por delante del punto nodal

giro por detrás del punto nodal

giro en el punto nodal

Si no es así cometeremos el error de paralaje ya que los rayos de luz de la secuencia de fotografías no coincidirán en el mismo punto y veremos un objeto doble.

Este error es mayor cuanto más ceerca esté el objeto de la cámara y se atenúa en los puntos lejanos

Tripode (rótulas) y tipos

Bueno existen infinidad de trípodes que podemos utilizar para hacer coincidir el punto nodal con el giro de nuestro trípode. Aquí os dejo varios enlaces bastante interesantes que habla de rótulas para panorámicas

http://www.ojodigital.com/foro/otro-equipo-y-revelado-albumes/186310-rotulas-panoramicas-mi-experiencia.html

http://www.panoguide.com/howto/

[video punto nodal]  —> http://www.youtube.com/watch?v=k0HaRZi-FWs

Bueno y después de todo esto sobre los tripodes , las rótulas y los puntos nodales os tengo que confesar que no suelo hacer mis panorámicas con trípode  y me salen bien

Ajuste manual velocidad apertura

También teneis que tener en cuenta que si hacemos una panorámica que abarque un campo grande devisión posiblemente tengamos el sol en una parte y sombra en otra. Si utilzamos exposición automática en cada toma volverá a calcular la luz necesaria y esto al unirlo nos daría problemas.

Panoramica con exposición automática

Como veis en la foto de arriba al tomar la exposición de forma automática donde está el Sol saldrá más oscuro ya que el fotómetro calcula que hay mucha luz y cierra el diafragma, mientras que las partes en sombra abre el diagfragma. Vamos que queda todo al reves y aunque pudieramos eliminar los halos que se ven en la fotografía seguiría siendo algo raro que en donde está el sol fuera la parte más oscura de la foto.

Posición vertical de la cámara

Otra de las cosas que me parece interesante es hacer las fotografías panorámicas con la cámara puesta en vertical y no horizontal ya que así de esa forma tenemos más espacio a lo alto mientras que a lo ancho lo podemos solucionar haciendo más fotos para la panorámica

El balance de blancos

Si tirais en JPG deberías de hacer el balance de blancos antes de la toma y no ponerlo en automático ya que pasaría algo similar a lo anterior. Pero esto es sólo si tirais en JPG ,que NO os lo recomiendo, si queréis saber más de el porqué podeis mirar este post de jpg Vs raw que creo que es bastante aclaratorio

focales largas

Como hemos dicho antes el error de paralaje será mayor cunato más cerca esté el objeto fotografiado por tanto si utilizamos objetivos de focal larga el error que pudieramos comenter es menor que si utilizamos focales gran angular. Además los gran angulares distorsionan mucho en los bordes y si juntamos las fotos, la caida de lineas es muy grande, por tanto yo recomiendo que siempre se hagan las panorámicas con focales largas. En mi caso concreto cuando hago panorámicas de sólo 2 fotos (y lo hago mucho para obtener formatos más cuadrados) utilizo el 35 mm, pero si son más de 3 fotos utilizo el 85mm o superior

Solapamiento

Esto es de lo más importante. Para que después los programas puedan unir 2 fotos debemos tener puntos comunes en ambas, pero sin pasarnos, así que para empezar un solapamiento de un 20% está bien. Como dato anecdótico si quisieramos hacer fotografías para visión estereográfica (3D) el solapamiento tendría que ser superior al 50% de la foto y por lo general se llega al 90% de solapamiento entre fotos

Curiosidades

Las imágenes panorámicas más grandes del mundo

La imagen panorámica más grande del mundo se llama The Last Supper y fue concebida por la compañía fotográfica italiana HAL9000. El nombre de la obra se debe a que en ella se muestra detalladamente la célebre pintura de Leonardo Da Vinci, La Última Cena, que está situada al interior de la iglesia Santa María de las Gracias en Italia.

Para conseguir la panorámica de 16,1 Gigapíxeles, se situó la cámara sobre un andamio, frente a la pintura, y desde ahí se capturaron 1.677 fotografías digitales de 12,2 Megapíxeles cada una. Luego, fueron unidas con la ayuda de un programa computacional.

Harlem-13-Gigapixels se denomina la segunda imagen panorámica más grande del mundo que fue lograda por el artista Gerard Maynard, junto a la compañía Kolor Company, el 13 de agosto de 2006. El tamaño de la foto es de 13 Gigapíxeles y en ella se aprecia el popular barrio neoyorquino de Harlem.

Para la composición, se usaron 2.045 fotografías individuales (en formato RAW) que fueron capturadas por una cámara Nikon D2X, usando un lente Nikkor de 300mm. Cada una de las imágenes tiene un tamaño de 12 Megapíxeles y fueron tomadas desde las 4:43 pm hasta las 6:53 pm. sobre el techo de un edificio de la ciudad de Nueva York. La cámara capturó las imágenes de derecha a izquierda y de arriba hacia abajo.

El programa informático utilizado para unir las imágenes fue Autopano Pro (producido por Kolor Company). El proceso de ensamblaje se separó en dos etapas: la primera, que demoró un día, consistió en detectar y optimizar las fotografías, algunas de las cuales debieron ser posicionadas manualmente. En la segunda etapa, la panorámica fue renderizada, lo cual tardó 46 horas.

Más información

También encotré este post de un fotógrafo llamado Manuel Portillo sobre panorámicas  que creo que es muy interesante:

http://www.manuelportillo.com/comun/pags/articulos/panoramicas/01.html

Unos ejemplos

A continuación os muestro unas cuantas panorámicas. Todas ellas las he hecho a  pulso ,  sin trípode y la verdas es que no quedan nada mal. Como veréis hay muchas que tienen un formato cuadrado y como os explicaba antes son por logeneral panorámicas de 2 ó 3 fotos como la de las mujeres en el puesto del mercado.

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• Obra seleccionada para la National Portrait Gallery de Londres

Este verano me presenté al concurso de retratos “Taylor Wessing Photographic Portrait Price 2010” que es un concurso organizado por la National Portrait Gallery de Londres (En el propio Trafalgar Square) que ya llevan 6 ediciones y tiene un premio de 12.000 Libras y bueno…  aunque no gané, si me seleccionaron una obra para exponer y para estar en el catálogo, así que estoy muy contento.

En total se presentaron 5984 fotos de 2401 fotógrafos y estar entre los “elegidos” siempre es una alegría. Parece ser que para la exposición han seleccionado 60 fotos entre las que se encuentra una de las mías que es la que muestro.

La exposición se abrirá al público el 11 de Noviembre y estará en la galería hasta  el 20 de febrero de 2011, además después se la llevarán a “The Sunderland Museum and Winter Gardens ” del 16 de abril hasta el 26 de junio de 2011.

Así que si estais por ahí en esas fechas siepre podeis pasaros aver unas fotos. Aquí os dejo la dirección:

St Martin’s Place
London WC2H 0HE

Y aquí tenéis más información sobre la galería y el concurso:

http://es.wikipedia.org/wiki/National_Portrait_Gallery

http://www.npg.org.uk:8080/photoprize/site10/exhibition.php

Por cierto la “supermodelo” es mi amiga Miren de la serie “La boda de Elvis y Marilyn”

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• Consejos para hacer panorámicas

Hola amigos,

Hace varios meses que nos estábamos planteando realizar una entrada sobre el cuadro de diálogo IMPORTACIÓN en LR3, si bien, esta tardanza ha sido precisamente porque creemos que se trata de uno de los pilares básicos para el buen manejo del programa. Vamos, que hay que mirarlo concienzudamente.

Con tal objetivo, y antes de pasar de lleno a la interfaz gráfica de IMPORTACIÓN, me gustaría resaltar lo que para mí es la “filosofía” lógica de dónde, cómo y porqué se guardan nuestras imágenes en LR, lo cual hace referencia a lo que son ORIGINALES y lo que son PREVISUALIZACIONES DE CATÁLOGO.

Pues bien, con este pequeño esquema vamos a intentar clarificar esta “filosofía básica”:

Como podemos observar, siempre estarán:(de izqda a dcha)

1. Nuestros archivos originales, sean raw, dng, tiff, jpg, etc… de forma que LR, al ser un software de carácter no destructivo, nunca los modificará. Siempre podremos ir como antaño a las carpetas a través de navegador y encontrar el original de nuestra foto cual negativo guardado en un cajón se tratara.

2. Nuestro software LR, que, resumido en este esquema tiene, de un lado un MOTOR DE INTERPRETACIÓN DE LA IMAGEN (CAMERA RAW) a través del cual se nos muestran las “referencias” a nuestras imagenes, a fin de poder hacer con ellas lo que queramos (editar, clasificar, etc…) y de otro lado LA BASE DE DATOS o compartimento digital donde este software guarda: las “representaciones” o “referencias” a nuestros originales (lo que conocemos como catálogo y que explicamos más abajo), los ajustes y cambios que vamos haciendo sobre nuestras imágenes (no olvides, representadas), los metadatos, los presets, las clasificaciones, las banderitas, los colores, etc…………

3. Nuestro CATÁLOGO propiamente dicho, que, como vemos en el esquema, forma parte de la BASE DE DATOS.

Visto esto, una recomendación o humilde consejo para tener claro donde están nuestras fotos es hacerlo bajo la siguiente fórmula (o por lo menos como lo hacemos nosotros):

Con el permiso de ustedes, llamaremos a esta fórmula: Organización del Almacén.
¿Por qué esta organización? Desde nuestro humilde punto de vista consideramos que:

La estructura de LR nos permite categorizar y organizar nuestras imágenes olvidando las horribles búsquedas de carperta por carpeta en el explorador volviéndonos locos. El fin último del catálogo es gestionar miles de fotos sin importancia de su ubicación (abro, cierro, abro, vuelvo a cerrar….).

Este organigrama Almacén nos permite:
- tener nuestros originales que se refieren a un catálogo cerca del mismo ( a fin de evitar el “¿dónde metí aquella foto?” ); así además tendremos siempre originales y catálogos a un mismo nivel (en lo que a ruta se refiere)
- poder llevarnos nuestros catálogos en cualquier otro dispositivo (discos duros externos, por ejemplo)
- poder hacer copias de seguirdad sabiendo dónde está cada elemento.

Y todo esto nos lleva a la siguiente pregunta  CUANDO TRABAJAMOS CON LR, ¿CON QUÉ ESTAMOS TRABAJANDO? ¿CON LA FOTO ORIGINAL? ¿CON UNA COPIA? ¿CON…? Pues la respuesta es CON LAS PREVISUALIZACIONES que LR crea y guarda en la BASE DE DATOS DEL CATÁLOGO. Si señor, todo lo que tocamos en LR (niveles, metadatos, pincel, enfoque, etc…..) no son sino “datos” que se guardan en esta base de datos y que se nos muestran a través de las previsualizaciones. Esta es la grandeza de ser un software NO DESTRUCTIVO, ya que nuestro original está intacto y siempre podremos volver a él…

Como habréis observado me he metido en “arena de diferentes costales”… es más, alguien puede incluso preguntarse ¿y del cuadro de diálogo de la importación, QUÉ? Paciencia, he tenido a bien realizar esta introducción para que después nos resulte muy cómodo entender las diferentes opciones (por ejemplo: diferencias entre añadir, mover, copiar como DNG; por ejemplo: crear previsualización estandar, mínima o 1:1; etc….)

Pues vamos a ello: este es el diálogo de importación de LR3 y lo vamos a desglosar por zonas como muestra la imagen:

Desglosemos ahora por partes:

A

“Desde”- Una vez que se abre la importación en LR, bien porque nosotros hayamos utilizado el menu Archivo–>Importar fotografías, bien porque hayamos metido una tarjeta de memoria o un usb y haya saltado la importación automática, el primer paso es ver desde dónde estamos importando. Ya aquí nos muestra la “raiz” de importación.

Como podemos observar en la imagen, podemos pinchar en la palabra DESDE y LR nos ofrece la posibilidad de “buscar” el origen de nuestros archivos con el explorador típico del sistema.

B

Nuevo explorador de LR. Este explorador, a modo “bridge”, lo que permite es ir navegando por nuestros sistemas de almacenamiento e ir comprobando qué imágenes hay en cada disco, carpetas, subcarpetas, etc… Estas imágenes, recordando que son los llamados ORIGINALES, se presentarán en el ÁREA DE VISIÓN DE MINIATURAS A IMPORTAR (E).

Como se observa, en el dispositivo FOTOGRAFÍAS tengo mis almacenes donde están mis catálogos y mis fotos. no hay pérdida.

C

Este es el quid de la cuestión, este es el resumen de todo lo visto hasta ahora. Son las opciones de importación… es descubrir qué hace lightroom con nuestros originales y qué es el catálogo.

Hacer mención al texto marcado en rojo: si el origen de nuestras imágenes es una tarjeta de memoria o un pendrive, LR no te permite las opciones de “mover o añadir” ya que se sobreentiende que estos dispositivos son de usar y quitar, con lo cual, no podemos AÑADIR al catálogo y que cuando volvamos de nuevo pasado un tiempo al catálogo, éste no sepa dónde estan los originales (tema que veremos en otro post). Y sobre MOVER, LR es un software de edición y no contempla cortar y pegar en otra ubición (¿qué pasa si se pierden las fotos por el camino????… Así, el las deja en la tarjeta o en el pen y que sea el usuario el que decida qué hacer con ellas).

Bueno, pues veamos las diferentes opciones, teniendo en cuenta que cuando pinchamos en cada una de ellas nos da una breve descripción de la acción a realizar:

Copiar como DNG: Converrtir a DNG en una nueva ubicación y añadir al catálogo
¿y qué eso del DNG? Pese a que lo veremos en sucesivos post, los DNG son los RAW genéricos de Adobe. Me explico, cada marca (Canon, Nikon, Pentax…) tienen sus propios RAW con sus características y su extensión, por ejemplo, los raw que genera Canon son punto.CR2, los de Nikon punto.NEF y así…; y lo que Adobe hizo fue sacar un formato UNIVERSAL que se denomina DNG (Digital Negative o Negativo digital) y que es aceptado por los softwares de esta casa. Este Negativo Digital tiene varias ventajas pero entre ellas destaca el hecho de  llevar dentro de sí el archivo XMP que se genera junto a cualquier raw y que contiene la información de ajustes ejercidos por el Camera Raw.
Pero como digo, esto merece un post aparte.
Para mí, esta es la opción ideal aunque también la más lenta a la hora de importar. Hay que tener en cuenta el tiempo que puede tardar LR en generar estos archivos. Aún así, lo suyo es dejar a LR que haga sus tareas de importación e irnos a comer, al baño o a cualquier otra cosilla que tengamos pendiente (esto me lo oiréis en multitud de ocasiones).

En definitiva, que llegas de trabajarte la boda, enchufas la tarjeta de memoria, le dices que el origen es la tarjeta si no lo pilla de golpe, elegimos copiar como DNG y añadir al catálogo, y como veremos luego, le decimos que las copias vayan a la carpeta FOTOS BODAS junto a la del CATALOGO BODAS dentro de ALMACEN BODAS.

Copiar: Copiar fotografías en una ubicación nueva y añadir al catálogo.

Para los usuarios contentos con los raw de sus cámaras, simplemente volvemos a decirle a LR: quiero que los originales vayan al ALMACÉN y me preparas las previsualizaciones en el catálogo en el que estamos.

Mover: mover fotografías a una ubicación nueva y añadir al catálogo.

Pongamos el caso de que con las prisas hemos pasado las fotos a una carpeta en el escritorio y vamos después a trabajar con LR… aquí podemos utilizar MOVER y así trasladamos nuestros RAW al sitio donde estamos guardando los originales. Es fundamental tenerlo bien estruturado.

Añadir: Añadir fotografías al catálogo sin moverlas

Esta es la opción más rápida de importación, pero, ojo, también la que lleva a más equívocos. Personalmente, sólo utilizo esta opción si previamente he copiado a mano las fotos a su destino definitivo (en mi caso al ALMACEN “tal” donde están FOTOS “tal” y CATÁLOGO “tal”, puesto que incluye las fotos en la ruta en la que estén y no es muy coherente tener fotos añadidas desde el escritorio, desde mis documentos y desde otros miles de sitios.

Vistas estas opciones, a su vez tienen mucho que ver con la explicación de la zona D ¿dónde y cómo dejo las fotos? y ¿cómo las añado al catálogo? Desglosemos la zona D de nuestro pantallazo principal:

D

Empezando desde lo más sencillo, AÑADIR, como LR entiende que tienes claro dónde están tus originales, te da menos opciones y muestra un simple A CATÁLOGO en el DÓNDE.

La siguiente posibilidad de esta zona es ADMINISTRADOR DE ARCHIVOS donde LR nos deja la NO IMPORTAR SUPUESTOS DUPLICADOS y REALIZAR COPIA DE SEGURIDAD. Pero justo antes que esto tenemos la creación de las previsualizaciones:

Con estas previas es con lo que trabajaremos después en los módulos de LR.

Mínima: es la más rápida pero también la de menos calidad, y, además, cuando trabajemos a fondo en LR, si sólo tenemos estas previas hechas, el programa irá más despacio al hacer zoom ya que tendrá que renderizar el original en ese mismo instante.

1:1 La mejor, la más lenta a la hora de crearse al importar pero la más rápida a la hora de trabajar. Con esta es con la que un servidor trabaja. Eso sí, hay que ser consciente de que, al generar estas previsualizaciones, nuestra base de datos del catálogo irá cogiendo un peso excepcionalmente grande. No obstante, mi consejo es que se realicen para las imágenes con las que estamos trabajando y que, con el tiempo, se borren.

Incrustadas o en archivo sidecar. Con esta opción, LR utilizará como previsualizaciones el propio jpg que lleva el raw intrínseco, o, si ha sido tocado en Camera Raw, el pequeño jpg que lleva en el archivo sidecar del que hablamos con aterioridad.

Estandar: ni mucho ni poco. Crea previas intermedias (cuya medida podemos establecer en las preferencias del programa) ni tan pequeñas como la mínima ni tan grandes como la 1:1… así, no tarda tanto en renderizar la imagen cuando la llevamos a tope con el zoom pero si tarda más al importar que la mínima.

Esto es al gusto, si bien, para trabajar, yo me decanto sin duda por las 1:1, y como dije antes, dejas LR importando y te vas a comer o a ver un capítulo de The Closer.

Veamos ahora las APLICACIONES DURANTE LA IMPORTACIÓN.

Con este menu, lo que nos permite LR es que mientras que las imágenes se importan que se le apliquen:
- Uno de los ajustes preestablecidos del propio LR o algún ajuste de usuario guardado en el catálogo con anterioridad, por ejemplo, imaginemos que estamos importando una serie que sabemos irá en blanco y negro, pues podemos darle blanco y negro a todas desde la importación.
- Metadatos guardados que queramos incluirles a estas imagenes a importar o editar esos metadatos y metérselos.
- Palabras clave que consideremos que estas imágenes van a llevar (boda ,carlos y ana, 2010….)
Hemos de tener muy encuenta el tema de metadatos y palabras clave ya que de esto dependerá la buena organización de nuestro catálogo, y que, cuando el catálogo posea 10.000 imágenes, podamos acceder con rapidez a las que nos interesan.

Y en el caso de COPIAR DNG, COPIAR Y MOVER, se nos dan las posibilidades de DESTINO:

Una de las grandes virtudes de utilizar bien la importación en LR es que, como se observa en la imagen, antes de nada, LR nos pregunta ¿quieres guardarlo en una subcarpeta? y ¿cómo quieres que se organicen estas copias de originales… ? ¿POR CARPETAS ORIGINALES? es decir, con el nombre de la carpeta a importar, ¿EN UNA CARPETA? es decir, en una nueva carpeta… o ¿POR FECHA? y, para mí, aquí dan en el centro de la diana: al guardarlo por fecha siempre tendremos nuestros originales muy muy muy estructurados: en nuestro dispositivo o carpeta FOTOGRAFÍAS, dentro del ALMACÉN TEMÁTICO, dentro de FOTOS junto al catálogo y además POR FECHAS… Una vez que uno le pilla el traquillo a esta importación, las fotos está en una jerarquía precisa y fácilmente accesible.

E y F

Volviendo sobre nuestro esquema, la zona E y F o área donde se muestran las miniaturas y forma en la que se muestran, cabe destacar que estas miniaturas, si las fotos ya habían sido incluidas en el catálogo con anterioridad, aparecerán oscurecidas. Las miniaturas contendrán en la esquina superior derecha un checkbox para seleccionar y deseleccionar, y, además, con las teclas de Ctrl o Shift podremos hacer selecciones múltiples. Es ir probando.

En referencia a las opiciones de la barra de la zona F, decir que se pueden ver, en modo grid, a tamaño completo, que se pueden seleccionar todas o deseleccionar todas.., que podemos darles un ORDEN (por hora de captura, nombre de archivo… etc…) cosa que está muy bien ya que, por ejemplo, si hacemos una secuencia de una boda con dos cámaras y queremos tener las fotos de ambas cámaras organizadas en el tiempo (casa novio, casa novia, entrada iglesia, celebración…) podemos juntar todas las fotos y ordenarlas por hora de captura e incluirlas todas del tirón y nos será más sencillo hacer la selección después.

Por último, el tamaño delas miniaturas es variable según desplacemos el deslizador de la derecha de la barra.

G

Si tenemos clara la importación, con el botón de la zona G pasamos del modo extendido visto hasta ahora, a un modo compacto donde se ocultan las miniaturas y las opciones se reducen a fin de agilizar la importación.

H

Una vez que sabemos cómo queremos importar las imágenes, si les vamos a aplicar tal o cual características o ajustes, si las vamos a guardar de tal o cual forma, podemos finalmente guardar este tipo de IMPORTACIÓN como un AJUSTE, a fin de que podamos aplicarlo cuando vayamos a importar imágenes de igual manera. Por ejemplo, “pues yo, todas las imágnees de estudio de personas las guardo así en FOTOSPUBLI, pero cuando son de objetos, les doy tal o cual ajustes…. ” y tendrás tu ajuste de importación “publipersonas” y otro “publiobjetos”. Fácil y práctico.

I

Y con la “i”, nos vamos. Puedes aceptar y liarte a trabajar o puedes cancelar.

Espero que este post os clarifique un poco el tema, desde luego nuestra intención es esa.

Ah, y recordad que damos unos talleres muy “cucos” por muy poco dinerito. Simplemente escribid.
Ah, y muchas gracias por leernos, que ya con eso nos animáis a seguir.

Un abrazo a todos los Lightrooneros.

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Como ya avisamos Adobe acaba de lanzar una nueva versión de Lightroom 3. En concreto la 3.2  (la 3.1 no existe por temas de concordancia con Photoshop).

Si quieres leer más sobre esta versión puedes ver este artículo.

http://www.procesofotografico.com/general/rodrigo/bajo-rendimiento-de-lightroom-3-soluciones

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Con la nueva versión de Lightroom 3.2 se ha introducido (por fin) un servicio de publicación para poder publicar directamente en face book.

Recordaros que ya existía uno para flickr pero aun no tenían uno para facebook.

Como los otros servicios de publicación el menu de opciones es muy parecido. Se nos pedirá que autoricemos a lightroom a publicar en nuestro facebook y tenemos varias opciones como elegir el título de la fotografía en facebook, tamaño y calidad de la fotografía, donde publicar (muro  o perfil). Incluso meter la marca de agua.

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Tras meses de pruebas con la versión beta de Lightroom 3 por fin salió en junio la versión definitiva y la verdad es que nos hemos llevado una desilusión por el bajo rendimiento de la nueva versión.

No sólo es que fuera mucho más lenta que la versión 2 sino incluso mucho, mucho… más lenta que la versión LR3 beta  , tanto que a veces se hace imposible trabajar con ella, así que nos hemos puesto a investigar y parece ser que este problema le ocurre a muchos usuarios (a otros no) y los de adobe no saben muy bien cual puede ser la causa ya que no tiene un patrón de comportamiento claro.

SI alguien quiere ver más post sobre este tema os recomiendo que veáis este post de adobe forums titulado: Why is lightroom 3 so slow? (¿por qué LR3 es tan lento?)

En este post vamos a intentar dar algunas soluciones a este problema que a nosotros nos ha ido bien.

Lo primero, primerísimo de todo es bajarse la nueva versión Lightroom 3.2 RC (el RC significa Release Candidate), este tipo de versiones se encuentran en adobe labs (http://labs.adobe.com/wiki/index.php/Lightroom_3.2), como veréis no han pasado 2 meses y ya han sacado una actualización, curioso ¿no?

Como indican sus letras RC es una versión que todavía no está en producción por eso la mayoría de vosotros no habéis recibido la notificación de actualización. Este tipo de versiones son casi finales a falta de información por parte de los usuarios así que prácticamente será igual a la versión en producción.

Otro dato curioso es que si os fijais es la versión 3.2 ¿y qué ha pasado con la 3.1?, bueno pues no existe ya que los de Adobe han decidido sincronizar las versiones de Camera Raw y lightroom y ahora la versión 3.2 de Lightroom corresponde con la versión 6.2 de Camera Raw.

Con esta actualización posiblemente se soluciones muchos de vuestro problemas, pero aún así vamos a ver otros trucos que podeis utilizar para aumentar la velocidad de lightroom.

Optimizar vuestro catálogo

Si utilizáis un catálogo con gran cantidad de fotos, éste con el tiempo puede que se relentice, esto es debido a que Lightroom es al fin y al cabo una base de datos y de vez en cunado hay que optimizarlo. Para ello tendréis que ir a Archivo > Optimizar catálogo…

Aumentar el tamaño de la caché de Camera Raw

La función de esta caché es guardar versiones recientes de las renderizaciones de las imágenes que hemos usado en el módulo de revelado .Recordar que las previsualizaciones, aunque sean 1:1 no tiene nada que ver con la renderización de la propia fotografía en el módulo de revelado. Estas previsualizaciones se usan para el módulo de biblioteca principalmente.

Para hacer esto tenéis que ir a Editar > Preferencias, pinchar en la lengüeta Administración de archivos y cambiar el valor en Ajustes de caché Camera Raw.

Dependiendo del espacio libre en disco que tengais, podeis cambiar este valor a 20-40 GB. También podéis utilizar otra unidad, eso si siempre una unidad interna y no una en USB o en red

No escribr automáticamente los cambios en XMP

Los cambios en los archivos XMP se pueden hacer de forma automática si se lo decimos a LR. Esto es como hacer un autoguardado de la mayoría de los pasos que vamos haciendo a la fotografía (saturación, niveles, metaetiquetas, etc). Por defecto viene quitado y la verdad es que sorprende que esta opción no estuviera activada. Al principio pensé que se les habría olvidado a los de Adobe pero después me he dado cuenta de que está desactivada a posta para mejorar un poco el rendimiento ya que si por ejemplo tenemos las fotografías en un disco externo, cada vez que cambiamos los niveles de una fotografía tiene que abrir el archivo para cambiar los datos.

Esta opción la podéis encontrar en Editar > ajustes del catálogo… , en la lengüeta metadatos > escribir datos automáticamente en XMP

Aun así esta opción la he puesto la última porque si es verdad que aumenta algo el rendimiento, este aumento no es crítico y creo que la ventaja de “auto guardar” los cambios en los propios archivos (con el beneficio de que si nuestro catálogo se va al garete seguiremos teniendo las modificaciones en cada fotografía) es mayor que la desventaja en cuanto a rendimiento. Así que esta opción es un poco al gusto del consumidor.

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